Nous allons créer un matériau "Bitmap" dans la map "Diffuse Color" du matériau appliqué au Réacteur pour pouvoir utiliser notre image.jpg précédemment et spécialement fabriquée par nos soins. :-)
C'est loin d'être aussi compliqué que cela en à l'air.

1°) Ouvrons la scène dans laquelle nous travaillons depuis le début de ce tutorial, si n'est déjà le cas.
Ouvrons l'éditeur de matériau (touche M).
Sélectionnons le matériau du Réacteur, matériau qui se nomme "GdM_Réacteur-Avant-Droit".

2°) Dans ce matériau sélectionnons le sous-matériau 1 précédemment nommé "GdM_Réacteur-Avant-Droit_Peinture".

3°) Cliquons sur le bouton de la Map "Diffuse Color". [Il y a deux boutons possibles, cf. Image 3].

4°) Dans la fenêtre qui s'ouvre "Material/Map Browser", double-cliquons sur "Bitmap".
[Si "Bitmap" n'apparaît pas dans la liste, alors vérifions que dans la colonne de gauche les boutons "New" et "All" soient bien cochés (paramètres par défaut).]

4°bis) La fenêtre "Select Bitmap Image File" s'ouvre.
Son nom est assez explicite pour se passer de commentaire. [Traduction :-) = Sélection d'un fichier image Bitmap][Un fichier "Bitmap" n'est pas forcément un fichier .bmp, c'est simplement un fichier image, après 3dsmax accèpe un grand nombre de types de compressions différentes de fichiers "image Bitmap" (.jpg, .bmp, .tga, .psd, etc...)]
Remarque : [qui fait gagner beaucoup de temps] 3dsmax concerve en mémoire (même après avoir été éteint) un grand nombre de chemins de dossier précédemment parcourus.
Ils sont accessibles via l'ascenceur (cf. image 4 bis).
Cela paraît annodin, mais cela fait gagner un temps énorme !
Entre les dossiers/sous-dossiers contenant les scènes, les dossiers/sous-dossiers contenant les maps, les dossiers/sous-dossiers contenant les images, les dossiers/sous-dossiers contenant contenant les animations, nous n'arrêtons pas de naviguer dans des arborescences qui deviennent très vite conséquentes.
Pensez à utiliser cet ascenceur si vous n'en n'avez pas encore l'habitude.
Donc, pour en revenir à nos moutons, allons chercher le fichier "GdM_Réacteur_Diffus" là où nous l'avons sauvegarder sur le disque dur.

6°) Une fois choisi le fichier "GdM_Réacteur_Diffus", dans la fenêtre "Editeur de matériaux" apparaissent toutes les options d'une texture Bitmap.
Laissons les tel quelles et remontons au niveau supérieur du matériau.
L'image 6 montre ce que vous devriez avoir à l'écran.
La map "Diffus Color" s'est cochée toute seule et son "Amount" est à 100%.

7°) Faisons un rendu (laissons pour l'instant les règlages de base de 3dsmax (en gros : image de 640*480 pixels avec un filtre anti-aliasing "Area" ("Zone")).
Nous obtenons quelque chose qui ressemble à l'image 7 ci-contre.
Deux remarques nous viennent à l'esprit :
a) trop de spécularité.
b) les nuances apportées à la texture diffuse dans Photoshop ne sont pas assez prononcées, même si elles se sentent.

Nous allons rester dans 3dsmax pour règler temporairement le problème de la spécularité, puis nous repasserons dans Photoshop pour accentuer les variations de la texture diffuse (de deux façons complémentaires...).

1°) En cliquant sur le bouton de la map "Diffus Color", déposons le sur le bouton de la map "Ambient Color".

2°) Apparaît alors la fenêtre "Copy (Instance) Map".
Choisissons "Instance".
Comme cela toute modification apportée à la map "Diffuse Color" est automatiquement et instantanément reportée à la map "Ambient Color".

3°) Réglons le pourcentage Amount de la map "Ambient Color" à 50%.
Remarque : des instances de matériau ont évidement le même nom (que nous leur avions donné précédemment), mais aussi le même numéro de matériau (ici "10").

4°) Faisons un rendu.
Rien n'a changé !
A quoi cela sert-il de créer un map "Ambient Color" alors ?

1°) Dans le menu Rendering/Environment (raccourci clavier touche 8), cliquons sur le carré noir de "Global Lighting/Ambient".
Cette troisième couleur ambiente est différente de celles contenues dans l'éditeur de matériau. Comme la fenêtre qui la contient l'indique, elle gère la couleur de la lumière ambiente _globale_ de la scène (i.e. qui est appliquée à tous les objets). Alors que les couleurs ambientes de l'éditeur de matériau n'agissent que sur ce matériau.
Cependant les trois sont dépendantes, comme nous allons le constater maintenant. (C'est là que ça se complique).

2°) Nous constatons que la lumière ambiente globale est un noir absolu [RVB=0;0;0].
Donc aucune luminosité n'est ajoutée à la scène et encore moins de la couleur ambiente, globale, nimbant la scène.
C'est pour cela que la lumière ambiante du matériau n'agit pas (que nous ne voyons aucun changement en faisant varier celle-ci).

En descendant l'ascenceur "Whiteness" [Luminosité (blancheur)] amenons le RVB à 39;39;39 (ou tapons le directement à la main).
Ainsi, en restant dans une couleur grise, nous n'augmentons _que_ l'intensité de l'éclairage globale (et nous ne changeons _pas_ sa couleur). Tel quelle, nous avons l'impression de l'avoir peu augmenter (la couleur globale noire est restée noire).
Peut-être constatons nous déjà une différence dans le Viewport.
Si non, poussons la luminostié dans les tons de gris. Très rapidement les zones d'ombres s'éclaircissent et les zones éclairées deviennent saturées de lumière blanche.
Nous pouvons faire un rendu pour constater le peu d'utilité d'un tel réglage.
Faisons plusieurs tests de réglage. J'ai trouvé que le RVB=39;39;39 proposé précédemment est un bon compromis.

3°) Réalisons un rendu avec réglage.

Attention ! N'oublions pas notre réglage de 50% dans la map Ambient Color [dans l'éditeur de matériau]. Cela signifie que l'image bitmap de la map "Ambient Color" est mélangée à 50% avec l' "Ambient" du matériau (nous avions régler cette couleur en un bleu foncé au début de ce tutorial). Ainsi le Bitmap est fortement coloré en bleu foncé.
Remarque : ne pas confondre la _map_ Ambient Color et le _paramètre_ Ambient (dans la section "Shader Basic Parameters", juste à gauche du paramètre "Self-illumination"). "Ambient" est une couleur simplement et "Ambient Color" est une texture (map). C'est deux noms prètent à confusion.

Ainsi les ombres sur le maillage "Réacteur" seront légèrement débouchées et en même temps légèrement colorées de bleu foncé. [La transition entre zone totalement éclairée et totalement à l'ombre étant graduelle, le rendu du "Réacteur" est donc légèrement et graduellement teinté de bleu foncé].

Il ne faut pas abuser de la lumière ambiante, mais par touches subtiles, elle aide à créer une teinte globale à l'image pour dégager une humeur et à casser les zones en noir absolu propre à l'infographie.
[Par ex. : elle est très utile dans les cas suivants : scènes stylisées; scènes en extérieur de nuit, au lever ou au coucher du soleil, scènes sur des planètes au ciel autre que bleu (par ex. rouge sur mars), scènes sous-marine]

Remaque importante : Le pourcentage à côté de la map "Ambient color" représente le pourcentage _visible de cette map_.
Ainsi à 100% seul la map "Ambient color" est visible dans les zones d'ombres et pas du tout la couleur définie dans le rectangle "Ambient".
A 0%, seule la couleur définie dans le rectangle "Ambient" est visible dans les zones d'ombres (et sert donc à faire la transition entre zones parfaitement éclairées (diffus) et zone totalement non-éclairée (ambient).

4°) Réglons maintenant le paramètre "Tint" dans "Global Lighting".
Ce paramètre agit sur la map "Diffuse Color" et le paramètre "Diffuse" de la même façon que "Global Lighting/Ambient" sur la map "Ambient Color" et le paramètre "Ambient".

.

1°) Plaçons nous dans le matériau "GdM_Réacteur-Avant-Droit_Peinture". Puis glissons-déposons la texture diffuse qui nous intéresse dans un nouveau matériau (temporairement).

2°) Choisissons une "Instance".

3°) Voilà un nouveau matériau est créé. Comme il n'est pas réellement un matériau mais "seulement" une texture, il est affiché autrement que sur une sphère (ou un cube, ou un cylindre).

4°) Dans le matériau "GdM_Réacteur-Avant-Droit_Peinture", à l'aide de l'icône 4, remontons au niveau supérieur du matériau "Blend".

5°) Choisissons le "Material 2", nommé "GdM_Réacteur-Avant-Droit_Metal ( Standard )".

6°) Toujours avec la même méthode, créons une instance de la map "Diffuse Color" dans la map "Ambient Color".

7°) Choisissons "Instance".

8°) Et réglons les mélanges à 25% et 50% pour respectivement Ambient Color et Diffuse Color.
Les paramètres Ambient et Color étant un noir pur et un blanc pur, nous obtenons un matériau très brillant et contrasté (comme les métaux polis).