Commencer par ouvrir votre fichier final du tutorial "Lissage-Maillage et arêtes vives", où téléchargez le fichier ici, dézippez et ouvrez dans max5.

Voici ci-contre ce que vous devriez appercevoir.

Sélectionner le Réacteur (touche Q et clique sur le réacteur).

Ouvrer l'éditeur de matériaux (Touche M).

Comme vous le voyez le matériau "1 - Defaut" est déjà appliqué au Réacteur (les angles de la petite fenêtre sont des triangles blancs (cf image ci-contre), ce qui indique que ce matériau est appliqué à l'objet sélectionné.

Cliquer sur le bouton type de matériau "Standard". Une fenêtre s'ouvre, choisissez la Matériau "Blend" (Je suis désolé, je ne me souviens plus de la tracduction française, mais il y a de fortes chances qu'il se trouve aussi en 2ième position dans la liste).

Une fenêtre s'ouvre, "Replace Material" (Remplace Matériau). Le matériau "Blend" est composé de 2 sous-matériau mélangé à l'aide d'un masque. Avec cette fenêtre vous décidez si le matériau actuel va être le premier sous-matériau du matériau "Blend".
Comme j'ai envie pour l'instant d'avoir mon Récteur bleu, je coche "Keep old material as sub-material". Puis bouton "Ok".

J'obtiens ceci (dernière image à ci-contre).

Renommer le Matériau de la façon suivante : "Votre-nom_Nom-de-la-pièce". Dans l'ex. "GdM_Réacteur-Avant-Droit".
Dans le projet "The Race", il est important de nommer ses maillages, ses matériaux, ses effets, etc... en commençant pour son nom (ou son pseudo), afin que lors du mélange des différents objets en une même scène, nous puissons nous y retrouver rapidement et facilement. Et cela évitera que des matériaux différents portent le même nom, ce qui serait catastrophique ! (Dans le genre "1 - Default")

Prenons un peu de recul. Pourquoi avoir choisi un Matériau "Blend" et non un Matériau "Standard" en jouant sur la spécularité (Plus spéculaire là où se trouve le métal que là où se trouve la peinture ?).
La 2nde solution est très bonne, cependant le Matériau "Blend" apporte un avantage non négligeable : utiliser deux ombrages différents (logique, il y a deux surfaces "spéculairement" différentes). :-)
Le premier matériau sera la peinture avec un ombrage "Phong", le 2nd sera le métal avec un ombrage "Metal".
Le masque servira à faire les trous dans la peinture qui laisseront apparaître le métal.
Cool !!!

1ière image ci-contre :
1°) Double cliquer dans le champ du nom du matériau "Blend". Cela surligne le nom "GdM_Réacteur-Avant-Droit". Faites un CTRL+C pour copier le nom.

2°) Puis cliquez sur le bouton du le Material 1 qui pour l'instant s'appelle "1 - Default (Standard).

2ième image ci-contre :
1°) Renommez le matériau en surlignant "1 - Default", puis CTRL+V, puis compléter le nom par "_Peinture". [Ceci donne le nom complet : "GdM_Réacteur-Avant-Droit_Peinture"]
Certains se pleindront à juste titre que c'est un nom trop long. Mais il a l'avantage d'être le plus explicite possible, ce qui facilitera le travail en groupe (Ou la reprise de votre travail plus tard) et votre travail lorsque la scène possèdra une 10aine ou plus de matériaux (sinon, bonjours la pagaille !). Et puis, c'est rapide le Copier-Coller. :-)

2°) Choisissez un ombrage Phong.

3°) Délocker les couleurs Diffuse et Ambiante. (Cela nous servira plus tard, lors de l'utilisation de bitmaps).

4°) Règler le Specular Highlights comme ci-contre. (Attention, j'ai mis le Softer à 0 au lieu de 0,1).

5°) Remonter au matériau principal "Blend" grâce au bouton 5 de l'image ci-contre.

Sélectionner toutes les faces en utilisant le raccourci CTRL+A.
Vous obtenez la première image ci-contre.

Dans le modificateur Unwrap UVW, cliquer sur le bouton "Edit..."

Max applatit alors le maillage sur la texture (qui pour l'instant n'existe pas, d'où le fond noir).

La troisième image ci-contre doit apparaître.

Pas fameux. C'est commme-ci nous regardions le réacteur de la droite.

Nous allons arranger cela à l'étape suivante.

Remarque : la texture qui est appliquée par l'intermédiaire Unwrap UVW est forcément carrée.
Il faudra en tenir compte lors de la réalisation du fichier.jpg sous Photoshop : créer un fichier carré !

De plus le fond est noir (avec un grille bleu foncé), car aucune texture bitmap ou procédurale n'est appliquées au réacteur.
Nous le ferons plus tard, car cela attaque fort la puissance du PC.

Toutes les faces sont toujours sélectionnées.

1°) Dans la fenêtre "Edit UVWs", cliquez : menu Mapping/Flatten.

Règler la fenètre "Flatetn Mapping" qui s'ouvre comme suit [les règlages de base étant très bons pour gagner de la place sur une texture (très rechercher dans les jeux vidéo)][Les règlages que je propose permettent de mieux comprendre comment est déplié le maillage puis applati sur le plan de la texture]:

2°) Spacing = 0,1 (règle l'espace entre les différentes parties éclatées du maillage, ainsi nous nous rendrons mieux compte des parties lorsqu'elles sont légèrement espacées que lorsqu'elles sont collées les une aux autres)

3°) Décochez "Rotates Clusters" [sinon max tourne les parties pour occuper au mieux l'espace de la texture, ce qui ne facilite pas la compréhension] et "Fill Holes" [Sinon max remplira les trous des parties trouées par d'autres parties (toujours d'en l'esprit de gagner de la place. Cela n'aide pas à la compréhension non plus].

4°) Cliquer sur "Set as Default". Comme cela lorsque vous réouvrirez cette fenêtre, vous n'aurez pas à refaire tous ses règlages.

Cliquer sur le bouton "OK".

5°) Vous obtenez l'image 5 dans la fenêtre "Edit UVWs".

Remarque : Vous pouvez tester d'autres règlages de Flatten, avec par ex. Rotate Clusters et Fill Holes cochés, ou Spacing = 0. Puis refaire un Flatten avec les règlages du tutorial (facile puisse que ce sont ceux par défaut de ce modificateur, dans cette pile.)

Testons rapidement les différents outils pour manipuler les sommets, arêtes et polygones. Tester chacun d'entre eux sur notre sélection, puis faites un CTRL+Z pour ramener la pièce à sa position initiale après chaque déplacement.

1°) Je crois que les icônes sont assez claires et habituelles parce que je ne vous pas l'affront de les décrire. Pensez à utiliser la touche SHIFT en même temps, ça aide beaucoup (par ex. pour la translation selon un axe).

2°) Sélectionner ce mode de déplacement qui regroupe les trois autres. Il est pratique quand les parties sélectionnées ne sont pas trop petites (si elles le sont, c'est catastrophique). Voici comment il s'utilise :

3°) Ah ? Je n'ai pas mis de numéro 3 sur la figure. Passons au 4. :-)

4°) En passant la souris au dessus d'un des 4 sommets du rectangle jaune qui entoure la sélection, vous reconnaissez l'icône de mise à l'echelle. Un clic prolongé et vous pouvez mettre à l'echelle. Si vous appuiyez sur SHIFT avant de cliquer, la mise à l'échelle se fera selon selon les axes horizontal (abscisse U) ou vertical (ordonnée V).

5°)En passant la souris au dessus d'un des milieux des côtés du rectangle jaune qui entoure la sélection, vous reconnaissez l'icône de rotation. Même procédure que pour la mise à l'échelle. Remarquez les boutons "Rotate +90" et "Rotate -90" en bas à droite de la fenêtre "Edit UWVs" qui sont bien pratiques. [Deux rotations de 90° = une symétrie].

6°) Vous pouvez déplacer le centre de rotation. [Je ne l'utilise jamais]

7°) En passant la souris n'importe tout à l'intérieur du rectangle jaune, l'icône "Translation" apparaît. Même procédure que pour la mise à l'échelle.

Cet outil al'air pratique car il regroupe les trois déplacements de base. Cependant, essayez de l'utiliser sur un seul sommet ! Plus la sélection est grosse (en surface), plus cet outil est pratique.
A vous de prendre vos habitudes.
De mon côté, je travaille beaucoup sur les sommets et les arêtes, donc j'utilise peu cet outil et je me suis fais des raccourcis claviers pour la Translation, Rotation, et mise à l'Echelle.

8°) Réalise une symétrie.

Vous remarquerez que déplacer un polygone dans les coorfonnées UVWs (dans la fenêtre "Edit UVWs) ne le déplace pas dans les coordonnées XYZ de l'univers (dans le view port).
Vous déplacez le polygone sur la texture, et dans le view port, ce sera la texture qui donnera l'impression de se déplacer sur le polygone. En effet, dans chacune des 2 fenêtres, le repère est différent.
C'est assez déroutant au début, mais on s'y fait vite.
Euh, pour l'instant rien ne bouge dans le view port, car il n'y a pas de textures bitmap ou procédurales appliquées au Réacteur.

Même chose qu'à l'étape précédente, mais cette fois pour le contour intérieur avant du Réacteur.

N'oublier la translation (vers le bas par ex.), afin qu'aucune partie ne se chevauche.

La forme oblique de cette partie est-elle un avantage ou un inconvénient ?

A priori, je dirais un inconvénient. Vérifions.

Pour avoir une idée de comment s'applique la texture en fonction de ce que nous faisons (distorsion, échelle, étirement, etc...), nous allons utiliser un nouveau matériau avec comment couleur diffuse la texture procédurale Damier (Checker).

Utilisons le matériau "2 - Default".
Ce n'est pas la peine de le renommer, puisqu'il ne fait pas à proprement parler de la scène (on l'effacera quand on nettoyera la scène une fois terminer).
Garder cependant ce matériau tout long de la conception d'un scène, il peut resservir pour le mapping d'autres objets.

Règler le matériau comme indiquer ci-contre.

Attention avant d'appliquer le nouveau matériau à l'objet ! (cf. ci apès).

Attention avant d'appliquer le nouveau matériau à l'objet !

Il faut désélectionner toutes les faces, ou encore mieux sortir du mode sous-objet face ou polygones.

Car sinon, seules les faces sélectionnées seront texturées. :((

Appliquer alors le matériau (temporairement, on reviendra au premier plus tard).

Dans l'éditeur de matériau, enclancher l'icône "Afficher le matériau dans le View Port". (Désenclancher la si besoin plus tard pour ne plus afficher la texture dans le view port, histoire de moins faire ramer votre PC).

On voit tout de suite dans le view port que l'extèrieur du Réacteur est convenable texturé, alors que la texture tourne (est vrillée) à l'intérieur. Réaliser un petit rendu pour voir.
Faites tourner le réacteur et regarder comment il est texturé.

Le damier n'a pas la même taille partout. C'est normal car avec la manipulation "Unfold mapping" ces parties ont été remise à l'échelle indépendamment des autres. [ce qui n'est pas le cas avec "Flatten mapping" au tout début].
Si "Unfold mapping" a des avantages, il a cet inconvénient, qu'il faudra remettre à l'échelle après coup. [Ce que nous ferons bientôt].

Remarque : La texture damier est une des plus embêtante à appliquer sur l'ensemble d'un maillage. Heureusement, notre texture sera plus unie, moins règulière, ne faisant pas appel à de parfaites parallèles et perpendiculaire.
Donc avec la texture Damier, nous ne cherchons pas la perfection, seulement l'homogénéité, éviter les grossières erreurs.